Thibaut (1772-1840) es uno de los grandes educadores de Europa. En el ámbito del derecho difundió los valores de la libertad, la igualdad y la dignidad humana, y propugnó un modo nuevo de hacer leyes: claras, precisas, comprensibles, ordenadas. En el ambito de la musica recupero la polifonia de los grandes maestros renacentistas en un momento en que el Romanticismo parecia olvidar la tradicion. Mendelssohn, Schumann y otros muchos compositores del siglo XIX no son explicables sin Thibaut. A el se debe tambien la orientacion de la musica sacra en los siglos XIX y XX. Fue, por conviccion y por temperamento, un hombre de su epoca, el Romanticismo, pero no olvido e hizo que sus contemporaneos no olvidaran las raices clasicas de la cultura de su tiempo.

En el lustro transcurrido desde la edición anterior se ha producido la más amplia reforma del Reglamento Notarial de toda la historia de este texto normativo. En esa reforma —llevada a cabo por el Re

«Vivimos en mitad de la noche. Y desde hace años a mí sólo me ilumina en la noche la luz de Hölderlin», escribió Walter Benjamin. Los poemas de Friedrich Hölderlin (1770-1843) tienen el resplandor de

A lo largo de buena parte de la historia, la ciudad ha sido un espacio clausurado, cerrado. Principalmente ha sido un espacio jurídico, pero también un espacio cultural y de libertad. Esto permite estar al tanto de las novedades en arte, en filosofia, en literatura o en jurisprudencia, y aceptar con mas facilidad las nuevas corrientes politicas y sociales, aunque exista siempre el riesgo de que aparezcan los consabidos eruditos a la violeta. Las ciudades, cerradas o abiertas, han tenido desde antiguo su iconografia o su retratistica. Y, como ocurre con los retratos de personajes ilustres a los que se trata de enaltecer, las representaciones graficas de ciudades, con parecida finalidad, tratan de resaltar la belleza, la grandeza o el arte de la urbe.

Aldo Rossi concibe la ciudad como una relación dinámica entre la fijeza del espacio y sus volúmenes, por una parte, y, por otra, la diferente utilización y el desplazamiento recíproco que éstos sufren a lo largo del tiempo. Tales transformaciones se captan, sin embargo, en un corte sincronico. El corte efectuado por Antonio Pau nos permite ver por ultima vez el Madrid que desaparece (la ciudad barroca del plano de Texeira, mas los exiguos restos de la ciudad medieval y renacentista) coexistiendo con el Madrid que nace: el Madrid dieciochesco de una modernidad ejemplar. Esta ambivalencia temporal del momento estudiado queda patente en el analisis de la "cerca o tapia", que remite tanto al Madrid cerrado de Felipe IV como al Madrid del Ensanche, del plan Castro, abierto a la expansion ilimitada. Asi, ademas, se nos ayuda a entender el crecimiento de Madrid en el siglo XIX por analogia con otras cudades como Barcelona, Paris o Viena, donde los limites externos (las antiguas murallas) se van convirtiendo en limites internos (bulevares o rondas) a la manera de anillas de un arbol. Antonio Pau, a fin de ofrecernos una imagen sincronica de Madrid, recurre al modelo de la coleccion de vistas, donde la ciudad se descompone panoramicamente en una sucesion de escenas, personajes, aspectos practicos, gestos sociales, anecdotas y alusiones literarias, detalles evocativos en ilustraciones anejas al texto...

"Novalis —escribió el filósofo Georg Lukács— es el único poeta auténtico de la escuela romántica. Sólo en él se transformó el alma entera del Romanticismo en poema. La vida y la obra de Novalis —es i

El jardín de Madrid de mayor significación literaria está en la calle Príncipe de Vergara, cerrado, y casi oculto, por una tapia de ladrillo y hierro. Solo las copas de algunas acacias y castaños revelan exteriormente su existencia. Este jardin estuvo al fondo de la vida de Juan Ramon Jimenez y es el paisaje que asoma en las paginas de varios de sus libros. En su primera juventud, Juan Ramon vivio a un lado del jardin; fueron los años en que se instalo en el Sanatorio del Rosario del Retraido lo llamo el poeta, refiriendose a si mismo. En su madurez vivio al otro lado del jardin, en la calle Padilla, en una casa con azotea en la que compuso una gran parte de su obra poetica. En este libro se exponen esas dos etapas de la vida de Juan Ramon Jimenez. Al fondo de las dos, tras las ventanas del poeta, se alza la frondosa vegetacion del jardin, y el jardin aparece en las conversaciones, las reflexiones y los versos.

En esta tercera edición se ofrece la versión actualizada de las disposiciones notariales básicas:- Ley del Notariado.- Reglamento Notarial.- Normal arancelarias.Se incluyen las nuevas normas sobre el Cuerpo Unico de Notarios, la colaboracion notarial en la prevencion del blanqueo de capitales, el uso de la firma electronica y el documento publico electronico. Tambien se reproducen las resoluciones que la Direccion General de los Registros y del Notariado ha dictado en virtud de consulta en los ultimos años, el programa a las oposiciones a Notario y los textos del Parlamento Europeo sobre la funcion notarial.A pie de pagina se recogen mencionadas todas las Resoluciones de la Direccion General dictadas desde la llamada reforma global de 1984.Un detallado indice analitico de mas de ciento cincuenta voces y quinientas entradas facilita el empleo de este volumen.

Lo fugitivo queda atrapado aquí con letra impresa: son recuerdos de personas que el autor ha conocido - Azorín, Vicente Aleixandre, Dámaso Alonso, José María Valverde, Ramón de Zubiaurre, Ernesto Sábato, Federico Sopeña, Julian Ayesta, Elena Quiroga, Manuel Mindan, Jose Antonio Muñoz Rojas ... -; episodios, algunos desconocidos, que el autor reconstruye -una visita a Toledo de Alejo Carpentier, un viaje a Napoles de Cesar Gonzalez Ruano, los años de estudiante de Luis Martin-Santos, los paseos de Rilke por Ronda, la reclusion de Lezama Lima, la esforzada vocacion literaria de Felisberto Hernandez, las dificultades de Saint-Exupery para acabar su obra maestra...-, y unas cuantas cosas que al autor le interesan especialmente -los diarios, los tangos, los idiomas que mueren, las cartas, las tertulias, los jardines, la musica de piano-.

Esta obra constituye un prontuario de capacidad, que ofrece sistematizadamente las normas, opiniones doctrinales, sentencias y resoluciones sobre los diversos negocios y los diversos contratantes. En esta segunda edicion se han añadido tres capitulos: el dedicado a la capacidad de las entidades urbanisticas colaboradoras Juntas de Compensacion, Asociaciones Administrativas de Propietarios y Entidades de Conservacion; el dedicado a precisar las reglas de preferencia entre las vocaciones hereditarias de caracter subsidiario sustitucion, representacion y acrecimiento, de necesaria aplicacion previa, en algunos casos, a las reglas de capacidad sobre operaciones hereditarias; y el dedicado a la legitimacion civil y registral que ostenta el adjudicatario para pago de deudas.