Jacinto Benavente

Uno de los subgeneros dramáticos más cultivado enla prime-ra mitad del siglo XX fue el drama rural. A el rindieronculto, además de Benavente, García Lorca, Marquina, Valle,Inclán, Casona... Benavente, con la trilogia publicada enestevolumen, alcanza una de las cimas del genero. De manera parti-cular, La Malquerida (1913),como ha demostrado un recientereestreno, lejos del melodramatismo con que algunos la enturbian,presenta una solida estructura y gran fuerza en lacaracterizacionde los personajes, sin duda, la pieza ocupa un lugar importanteen la historia de nuestro teatro.

Esta obra maestra va sobre un príncipe que, de tanto leer cuentos de hadas, se cree un príncipe azul. Su padre, el Rey, para hacerle ver que la vida no tiene que ver con los libros que el príncipe lee, le encomienda emprender un viaje para sacarlo de su engaño. Pero en el trascurso del viaje, el principe lo confunde todo con seres fantasiosos y situaciones como las que ha leido en sus libros de cuentos. Una vieja es un hada madrina, un señor gruñon y gordo es un ogro, la hija de un rey es la mejor de las princesas, etc. Parece que el principe ha perdido la cabeza completamente, y sus dos acompañantes en el viaje tampoco parecen mucho mas cuerdos... Pero al final de su aventura, quiza estaremos de acuerdo con el principe cuando dice: Aprendi que es preciso soñar cosas bellas para realizar cosas buenas. ¡Gloria a mis cuentos de hadas! ¡No maldecire nunca de ellos! ¡Felices los que saben hacer de su vida un bello cuento!.

La mejor síntesis que se puede hacer de «Los intereses creados» es su propio título que se presenta, tras conocer la obra, como un prodigio de alusión y una acertada configuración. La obra presenta a

La comedia El príncipe que todo lo aprendió en los libros es una obra perfecta para ser representada en el teatro para niños o por niños. Presenta la historia de un príncipe que ha leído muchos cuentos de hadas y que en su primer contacto con la realidad cree que todo es como en los cuentos. Esto le acarrea algunos contratiempos, pero todo termina bien y al final reconoce que la imaginacion es una base necesaria y que en el fondo, los cuentos son un espejo de la realidad.

Benavente abre una época en el teatro español, dando comienzo nuestro teatro contemporáneo y renovando la escena mediante una sencillez y naturalidad plenas de matices, que se manifiestan tanto en la accion como en el dialogo, con claro predominio de la palabra. (...) Posee una obra fecunda, y, tambien, diversa: de generos, de temas, de ambientes, de personajes, de lenguaje... Y si toda la creacion dramatica del escritor revela la naturaleza consustancial al autor de teatro, rasgo especifico suyo es la perfeccion del dialogo. En este se apoya y vive fundamentalmente la produccion benaventiana.

La comedia El príncipe que todo lo aprendió en los libros es una obra perfecta para ser representada en el teatro para niños o por niños. Presenta la historia de un príncipe que ha leído muchos cuentos de hadas y que en su primer contacto con la realidad cree que todo es como en los cuentos. Esto le acarrea algunos contratiempos, pero todo termina bien y al final reconoce que la imaginacion es una base necesaria y que en el fondo, los cuentos son un espejo de la realidad.

Introducción de Eduardo Galán

Estrenada en el teatro Lara de Madrid el 9 de diciembre de 1907, esta obra es la que siempre va asociada a la mejor y más permanente del teatro benaventino, siendo la única que sigue representándose en los escenarios españoles contemporaaeos incorporada a su repertorio clasico.Especial Premios Nobel de Literatura