José Sanchis Sinisterra

Para José Sanchis Sinisterra el teatro es una forma de entrar en el mundo y una herramienta para comprenderlo. El teatro tiene que estar en conexión con todo lo que ocurre en el mundo del arte y del pensamiento.El titulo de esta obra remite a las preocupaciones ideologicas y sociales de un tiempo preciso: el primer franquismo. A la vez muestra la admiracion de Sinisterra por Brecht, parafraseando la conocida obra del dramaturgo aleman "Terror y miseria en el Tercer Reich". La expresion "primer franquismo" designa ademas un periodo historico que comienza en 1939, triunfo del golpe militar encabezado por el general Franco y termina en 1953, año en que Estados Unidos y España firman un acuerdo economico gracias al cual Estados Unidos podia instalar bases militares americanas en territorio español.Todas las piezas que conforman "Terror y miseria en el primer franquismo" quedan enmarcadas en esos años. Sinisterra cuenta la vida cotidiana de aquellos que sobrevivieron a las inmediatas consecuencia de la Guerra Civil: perdidas de vidas, el exilio, el hundimiento del poder adquisitivo, el hambre, la carcel, la depuracion de los maestros nacionales, racionamiento de alimentos, mercado negro, corrupcion..., y recuerda tambien a los que apoyaban el regimen.Nueve piezas que a traves del dolor, el miedo, la amargura y la tristeza, no exentos de humor en ocasiones, constituyen nuestra reciente memoria historica y forman parte de nuestra biografia emocional.A la edicion acompañan algunos textos escritos por alumnos de bachillerato y ESO que animados por el propio autor recuperaron a traves de sus familiares la memoria historica de ese periodo. Se incluyen tambien los recuerdos de algunos representantes de la cultura española.

En esta obra se remite a las preocupaciones ideológicas y sociales de un tiempo preciso: el primer franquismo. Sinisterra cuenta la vida cotidiana de los que sobrevivieron a las inmediatas consecuencias de la Guerra Civil. Nueve piezas que a traves del dolor, el miedo, la amargura y la tristeza, constituyen nuestra reciente memoria historica.

Elegía de una guerra civil en dos actos y un epílogo

La trayectoria de este autor expresa una permanente voluntad de investigación en el teatro español, sobre todo de los aspectos oscuros de la teatralidad. "Ñaque" es una lúcida reflexión metateatral que viene a demostrar que la esencia del teatro reside en el encuentro entre el actor y el espectador. "¡Ay, Carmela!" se convirtio desde la noche de su estreno en uno de los exitos de los años 80. Se trata de una cronica sentimental, emotiva y entrañable de la memoria republicana de la Guerra Civil, pero tambien es un calido homenaje a la dignidad artistica.

Escritas entre 1989 y 1994 y estrictamente ligadas a la experimentación teatral más reciente de José Sanchis Sinisterra, las dos obras aquí reunidas, 'El cerco de Leningrado' y 'Marsal Marsal', convocan la actualidad, la necesidad vital del teatro politico. En clave de comedia y empleando siempre de manera fertil la forma dramatica de la elipsis, Jose Sanchis Sinisterra deja vislumbrar en estas dos piezas observacionescriticas sobre esta epoca nonata y sin estilo, y sobre el pensamiento, los debates y las tendencias en curso. Situados en el quiasma de ingenuidad y lucidez, los personajes de una y otra obra no estan para confirmar, como un eco, lo que la sociedad afirma, o para repetir, como un papagayo, lo que la voz de la naturaleza dice tan ruidosamente, ni para ir en el sentido de la corrrient, sino que estan al margen de ello y van a contracorriente, remontado el rio. Su dignidad no esta en confirmar el estado de situaciones dado, ni en ratificar la fuerza de los que tienen el poder, sino al contrario, en el compensar aquella y en el desmentir esta, con una actitud vital a la vez plural y responsable, y situados en un presente, sin remordimientos de calendario, a la vez fiel y utopico, conscientes y envueltos en la aventura.

FUROR MATEMÁTICO es una pieza de TRAGICOMEDIA HISTÓRICA. Évariste Galois fue un matemático francés que desarrolló nuevas teorías y soluciones dentro de las ecuaciones algebraicas. Unos alumnos de instituto tratan de representar su vida personal, profesional, social y politica. Y el texto empieza con una frase que anuncia la tragedia: No lloreis por mi: necesito todo mi valor para morir con veinte años. FUROR MATEMATICO pertenece a la coleccion ADOLESCER.

La locura es un recurso fácil. Y además, ¿qué significa hoy esa palabra? Primero habría que crear un mundo con con varias lógicas, como su pintura. Varias lógicas, sí. Todas ellas consistentes. Pero, a la vez, racionalmente incompatibles.

A partir del relato que el propio Çlvar Núñez escribió de su fracasada expedición por tierras del sur de los Estados Unidos y norte de Mexico, bajo el mando del gobernador Pánfilo de Narváez, Naufragios de Çlvar Nuñez o La herida del otro transita por el proceso del personaje central, atravesado por el tema de la alteridad, la relacion con los otros, los diferentes, proyectando una mirada critica sobre la conquista española de America y, en general, toda empresa imperialista que pretende dominar por la fuerza otras culturas, otras tierras, otros seres (el migrante, la mujer, el otro interior que nos habita…). El tiempo y el espacio, la reflexion y el humor, la identidad y la alteridad, componen un complejo puzle de personajes, situaciones y poeticas, que hacen de esta obra la propuesta mas arriesgada del dramaturgo.

Correr tras un ciervo herido. Ensamblaje, sí: unión de piezas y/o materiales dramatúrgicos -en este caso textuales, escénicos, artísticos- que convergen al final en una imposible reunión familiar al filo de dos años, dos siglos, dos milenios: la Nochevieja de 1999-2000. Coral, la hija mayor, bibliotecaria de profesion, escribe su novela a instancias de una voz masculina que le reclama su derecho a existir como personaje. Su hermana Vera, artista plastica, esta componiendo un vitral que le ha encargado un museo de Amsterdam. Mateo, el padre, reportero de riesgo, desaparecido quizas en Palestina durante la primera Intifada (1987-1988). Y Claudia/Ludmila, la madre, aquejada de un tipo de alzheimer que su medico denomina amnesia provocada y que a veces se combina con el sindrome de Bonnet y el doble autoscopico. No obstante, el ensamblaje de materiales tan diversos cuenta con la fluencia de tres poderosas instancias susceptibles de abolir -o, al menos, atenuar- la rigidez de la carpinteria y/o de la mecanica dramaturgicas: el humor, la poesia y el delirio. En ellas confia el autor. Estas historias nacen de una mirada analitica y critica de la realidad. No dan por buenos ni lo hechos ni las emociones. Pero, sobre todo, hablan de los recursos de los vulnerables para seguir adelante.

De la mano de la precisa edición de Esther Lázaro y con la complicidad del propio autor, aterrizamos de nuevo, si es que se pudiese aterrizar, en el universo de los textos aparentemente teóricos de José Sanchis Sinisterra. El presente volumen está compuesto por textos de distinta naturaleza, escritos (casi) todos en estos primero años del siglo XXI. Algunos son inéditos, mientras que varios han sido publicados anteriormente. Se han querido agrupar bajo un mismo título para concentrar la dimensión teórica y pedagógica de José Sanchis Sinisterra, como ya se hiciera en La escena sin límites. Fragmentos de un discurso teatral. Ensayos, artículos, prólogos a otras obras, presentaciones para programas de mano, textos escritos en homenaje a..., clasificados siguiendo el criterio del propio autor en cuatro capítulos: "El texto insumiso", "Miradas en torno", "Palabras de apoyo" y "Extra-bíos".

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En las doce obras de este primer volumen de su "Teatro unido" (1980-1996) conviven la exploración y el atrevimiento extremos con la sencillez y la voluntad de ofrecer un teatro inteligible y placentero. Aquí dentro usted hallará desafío y subversión. Se verá interpelado e incluso implicado en la trama. Descubrirá la conexión entre el misterio y el humor, que aquí abunda.Le emocionará el protagonismo indiscutible de quienes muy raramente habían tenido derecho a la palabra. El prólogo lo firma Ruth Vilar, una de las mayores especialistas en la obra de Sinisterra.

Bajo el título "Fragmentos de un discurso teatral", una explícita referencia a la obra de Roland Barthes, se agrupa una selección de los manifiestos, artículos y ensayos publicados por el dramaturgo Jose Sanchis Sinisterra entre 1958 y 2001. Haciendo uso de una de las nociones clave del autor, los textos aqui recogidos no podrian sino adjetivarse de "fronterizos": "zonas extremas, distantes, limitrofes con lo Otro".Un libro proteico que, circunscribiendolo a la terminologia empleada por El Teatro Fronterizo, debiera leerse como "lugar de encuentros" y desencuentros, espacio de "promiscuidad" de "traiciones y pactos". Textos oblicuos que, desde un profundo y amplio conocimiento de la critica literaria contemporanea, ofrecen una lectura de la obra de aquellos autores que se han convertido en referentes de la produccion dramaturgica de Jose Sanchis Sinisterra: Beckett, Brecht, Pinter, Kafka, Unamuno o Melville. Textos que en su camino hacia la escena transitan entre lectura y escritura, tradicion y ruptura, traduccion y "adaptacion/adopcion". Es en ese transito en el que se construyen, se escriben y se leen estos textos, fragmentos configuradores de una poetica, de ese "dis-cursus" que Roland Barthes define por sus "idas y venidas", un discurso que "no existe jamas sino por arrebatos de lenguaje". Textos que desde un umbral difuso vendrian a operar como esquirlas que discontinuamente proyectan e irradian la poetica de Jose Sanchis Sinisterra, un pensamiento dramatico decidido a "romper el horizonte".

La historia del teatro está llena de obras amenas, brillantes, divertidas o profundas que no han llegado a convertirse en clásicos de primera línea. Estudiadas en los manuales de literatura, rara vez editadas y apenas representadas, estas obras han quedado muchas veces ocultas para el público, al no existir una edición moderna. La BIBLIOTECA TEMÁTICA RESAD se propone llenar este vacío con volúmenes que recojan textos con un criterio temático para ofrecer una visión amplia de ciertos movimientos, estilos o temas que son hoy patrimonio de los especialistas. En este caso se reúnen por primera vez tres maestros del teatro español: José Luis Alonso de Santos, José Sanchis Sinisterra y Fermín Cabal. Publican aquí una serie de piezas breves inéditas y escritas o reescritas para esta colección. En ellas, los tres comparten un mismo cañamazo dramatúrgico: el teatro dentro del teatro y el juego teatral; su misterio y su divertimento. Desde este marco, indagan en las nuevas formas dramáticas, mostrando su profundo conocimiento y amor al teatro, no exento de preguntas sobre lo ya transitado, lo que les coloca en un lugar privilegiado del teatro español contemporáneo. Voces fundamentales por el conjunto de su extensa e intensa obra, porque ejercen un continuo magisterio como dramaturgos/hombres de teatro y como docentes y teóricos; su presencia ha sido y es un faro ineludible en el devenir de la creación teatral en España. Desde esta colección nuestro máximo agradecimiento.

"Entendida como un compendio muy rico, variado y rigurosamente estructurado de recursos estilísticos, la obra de Sanchis tiene un valor estético elevado e incuestionable dentro del campo teatral de nuestro tiempo. Entendida como un proyecto integral que abarca todas las dimensiones del hecho escenico, es un cuestionamiento radical del concepto de teatralidad establecido en esta campo. Sanchis no quiere hacer 'buen teatro sino proponer 'otra teatralidad'". Alberto Fdez Torres